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三大パイプオルガン弾き比べ　(その2) ホールに響く旋律

今回はホールの響きが聴こえやすい単旋律の部分を取り上げました。 ＜演奏順＞各約１分 　1. 所沢ミューズアークホール　2024/3/30 　2. 東京芸術劇場大ホール　2024/7/18 　3. 横浜みなとみらい大ホール（ルーシー）　2024/8/2 ＜演奏曲＞ 　M. レーガー「序奏とパッサカリア」 　（その１）最大音量のイントロ・・・公開中 ○（その２）ホールに響く旋律　・・・今回 　（その３）怒涛のコーダ　　　・・・近日公開予定 曲は前半の「序奏」と後半の「パッサカリア」の２部構成で、（その１）では「序奏」の冒頭部分を取り上げました。今回は「パッサカリア」での途中の部分です。 「パッサカリア」とは、最初にペダルによる数小節のテーマが提示され、それ以降、そのペダルのテーマに乗った変奏が繰り返される曲形式です。バッハの「パッサカリア　BWV582」が代表曲といえます。今回の曲は変奏が12回繰り返され、12回目の変奏はコーダとなっています。 パッサカリアはペダルの最弱音から始まり、変奏が繰り返されるとともに音量が増大し、コーダは（その１）と同じく、 ” Organo Pleno (＝full Organ with all the couplers) " で劇的に終結します。コーダは（その３）で取り上げます。 今回の演奏は第4変奏と第5変奏です。この部分は音量がやや大きめになったところで、ゆったりしたテンポでメロディーを唄いあげる部分で、この曲の聴かせどころの一つです。 まずは演奏を聴いてみて下さい。スマホであればイヤホンで聴いていただくと、メロディーにまとわるホールの響きが聴き取れると思います。（その１）のように音数が多くなく、メロディーが単旋律なので響きが聴こえやすいと思います。 芸劇の録音は難がありますが（備考参照）、ミューズ、ルーシーの録音ではきれいな響きが聴きとれると思います。ミューズではこの曲をレッスンを含め何十回も弾きましたが、弾くたびに第４変奏ではメロディーに乗って天に昇っていくような感じ、第５変奏では天井から降り注ぐキラキラと輝く音のシャワーを感じ、陶酔感さえ感じます。（その１）でも書きましたが、全体として深々とした低音に包まれている印象です。 ルーシーはリハと本番で２回弾いただけですが、音の重心がやや高めで、中高音の響きがクリアに聴こえました。意識的にゆっくりしたテンポで弾いたため、ホールの響きを楽しみながら弾くことができました。 オルガンに限らず、響きにインスパイアされることは、楽器奏者がみなさん経験されておられることと思います。響きのないデッドな空間での練習は根気がいる鍛錬の場で、決して楽しいばかりの時間ではありませんが、チャンスは少ないとはいえ、ステージに立てるのは楽しみであり喜びでもあります。特に音量が大きく響きの比重が高いオルガンは格別で、はまってしまう魔力があると思います。 次回（その３）では、パッサカリアが最大に盛り上がり、怒涛のごとくコーダに突入していく部分を取り上げたいと思います。 ＜備考＞芸劇での録音について 音の揺れ、一部脱落、ノイズ混入等に気づかれたかと思います。当初録音機の不具合を疑いましたが、調べるうち、ホールに設置されているであろう「通信機能抑止装置」による録音機への影響が原因と推測するに至りました。この装置は開演中に携帯電話が鳴り響くことを防止するため、妨害電波を発生する装置です。今では電波法上にも位置付けられ、導入事例が増えています。 試しにリレーアタック（違法電波による自動車盗難）対策用の電波遮断ポーチで録音機をカバーしてみたところ、リハのときにはノイズが混入したみなとみらいで、本番は正常な録音ができました。 なお、本チャンネルの録音・録画・SNSへの発信は、演奏者はもちろんホール管理者や演奏会等主催者の許諾を得て行っています。