Скачать с ютуб 越剧 碧玉簪 三盖衣－竺小招 李萍 （2010） в хорошем качестве

越剧 碧玉簪 三盖衣－竺小招 李萍 （2010）

李秀英－竺小招 王玉林－李萍 这是2010年纪念竺水招演唱会上的一折，跟殷瑞芬那折对鞋是同一场，这一年她60岁了〜 碧玉簪这出戏，小时候看的是电影，当时并不喜欢两位主角，男主很渣女主懦弱，对小孩子的我来说完全没有吸引力，倒是婆婆很有趣，记得很牢。 后来听了竺先生的三盖衣和归宁，一击而中，简直是惊为天人。我还讷闷说怎么会呢，明明对李秀英无感的啊，大概只能说是年龄大了，对角色人物的理解不再象小孩子那样非常黑即白了，能够体会人世的艰难和不易了。当然还有竺的好嗓以及超强的人物感。 竺派的花旦，自小招老师退休，算是绝了。当然小招老师自己在演李秀英的时候还觉得自己是反串呢 ^_^ 以下是我朋友写的戏评和。。。吐槽，这段视频也是她给我的，这几天我频道里的小招老师的视频都是她给我的。她是看过01年和02年小招老师全本碧玉簪现场的，当时应该是商演吧，邀请单位点名要看这出戏，小招老师无奈的嘀咕了一句：又要演受气包了。嘀咕归嘀咕，还是乖乖去演了受气包 ^_^ _____________________________________________________________________________________________________________________________________ 2001年的演出，足可铭记一辈子——虽然如果没有写日记，现在的记忆就会象格式化过的磁道一样空茫。 那是戏曲最没落的年代，观众习惯于看赠票赠场，没有习惯掏钱买票——江苏的演艺环境尤其差，直到2005年我看无锡场《赵氏孤儿》，全家一等座的票价还不如买花的钱高，那原是包场，流出来的都是便宜到惊人的好座位。 所以南越在三年没商演之后，终于没能抵住诱惑，让小招老师出来，她没拒绝，大抵还很高兴。我一直在反复地说，那时我们不懂，虽然已经知道她不演出了，但还是不懂的：她是这样欢喜。（解释一下：我总说我那时候小，也不太小了，就是我从小被娇惯，蜜水里长大，和我家老虎一样人情世故基本没有，就是现在也依然不识人情。） 日前和一小盆友聊天，说起小招老师还和她提过这次演出。于是，记忆深刻的，不仅仅是我而已：三年未演出，重新登台。只是在浙江很小的一个城市，很简陋的一个舞台，没有灯光绚烂，没有鲜花烂漫，她悄悄地回来。 但她那时并不确定这算不算复出，看着我们欢天喜地的，只是笑：好好看，这是绝版了啊，你们再也看不到了啊。 演出单我放上来了，有一面已经损坏就不放了。她演了三出戏，所有和她搭档对手的花旦全都换了，当时的沈美娟、朱蔺、樊建萍无一不是新搭档。 也是在那时发现她脾气非常好，有时候冲台的观众是很粗暴的，尤其演到最后一天能把她生吞了[眼泪]那剧场没有任何保护措施（现在那样的城市听说还是很欠缺），又或者什么事做到一半被人从中打断，她都不会有半点气性。但她也是真爱玩，谢幕时一个女孩送了只和她差不多高的大熊宝宝，她就不肯放了，乐滋滋抱着熊宝宝和观众合影：）估计以当时的相机水准，拍回去只见熊不见人。 她对剧团的人极好。这个有点不太好形容，她并不是保姆型的人，她永远做不到象她妈妈那样：人家睡着她替人捉蚊虫、又或有人病着她一天探望五六回（我是那病号我有意见：还让不让人睡觉了）。她不是，伊怎么看都是很懒洋洋的人哪，横针不拈竖线不拿：）然而……比方说那会买了点心，她自己是不吃的，左一袋右一袋转眼之间就送完了。收的花就分送给幕后人员，不过有时候我们会不高兴（年少轻狂……）就作罢。就是什么事情先想着顾别人。 对人从无一句高声，最典型的就是两场大戏走台，一是《碧玉簪》一是《秀才》。后者她演的太多，主要是给花旦合戏，她在台下看，华洁替她排，她主要是看花旦的戏，提点走位，每一个角色的走位演法她都清楚。《碧玉簪》她走台，这个戏有人熟有人不熟，所以不是每个人都排，不过华洁真的很好，“三盖衣”王玉林就是一个大道具，也在台上陪着。她一般不提要求，只“送凤冠”提了一句，就按照她的要求来。我觉得大概因为满团的人都叫她“老师”，所以她越发不会轻易提要求，拿出老师的架子。 “三盖衣”那场超好笑，先不是你一段我一段，唱完了就要回去坐着嘛，那个椅子放得太后面，她坐了两次都没坐到就笑开了，让人搬近些。然后走台步，绣鞋上的缨子掉落下来，一遍，没走出来，二遍，又没走出来，就坐下来说“华洁帮我拿把剪刀来”，然后在一边装睡的华洁灰快冲到后台拿来剪刀，我们看她在台上左一剪刀右一剪刀把绣鞋上的红缨子剪得七零八落，简直笑得背过气去。 《碧玉簪》卸妆最难忘，灯光下把长发在肩上绕一圈，一枚珠花一枝簪，不徐不急缓缓的摘，灯光晕黄，不时折出珠翠璀璨的光，而她异常宁谧。因为她平时真的是超活泼一个人啊，这差太远了，所以朋友问我：那会我是不是联想到竺了，我觉得没有，那时我们快被她迷死了，顾不上想啊，如果有想到日记里应该会记着。于是猜她演完是不是有些累所以那样安静，但是反正我那时候是没有看出来，她卸妆罢回旅馆走路没有蹦蹦跳跳我都觉得她已经算蛮沉稳了。 《洞房文武错》是我们唯一蹭到的霸王戏，她非要我们去看。她也没有票，让吴老师带我们从后台进剧场，其实这个戏没有坐满，位子随便挑的，可她就仿佛是自觉占了演出方便宜，特不好意思，带着我们那一个叫偷偷摸摸理不直气不壮的，和做贼无差：）她就坐在我们后面几排看戏，而我们偷偷看她。（她说我眼睛不好所以要坐在前面，大小姐难得体贴一次贴错地方了，早知道不让她那么早知道我眼睛不好，坐她后面去。） 当然演出也不是没有揪心之处。咳嗽啊，一到冬天就咳，然而我日记上只记了一天，《莫愁女－游湖》的雾出来（暖的！香的！扑得人眼都睁不开！那雾！）她没忍住咳了两声，后来我就没再记，大概没再咳过。一直很神奇，这么多年咳过来大概经验丰富：论如何在台上忍住咳嗽：）但是天很冷，大年初五那前后的寒意料峭，一下台就裹件深蓝大衣捧着水杯瑟瑟发抖。恩，侧幕里看得见，那后台不大，她不一时就要上台，所以老在那边候着。 接下来就是2010年竺派演唱会的那场三盖及，就是51的她 VS 60岁的她了，我也不说啥了。 优点是眼神拍得极为分明。她眼神一直很活，尤以秀才为甚，88年那场《秀才》的眼神我简直是趴了〜 然后她花旦收水袖仿佛有些不同，收得就象一片飘扬的云，当然2002那版收得可能更象云。就我所见，没有见到其他花旦这样收水袖，好象京昆也没有，但素可能是我见陋识浅。和衣服的材质有没有一点关系我也在琢磨中。 然后我觉得她大概是演不了《三盖衣》全折了。上回我问了她一个问题，就是想侧面求证的，然而……逼出了她的那个神奇纪年方法……好的吧……我不！问！了！所以这只是我个人的感觉，不能作准的，反正准不准她大概都不会再演这个戏了。 所以，若说竺派小生戏还在那啥啥的话，竺派的花旦戏应是至此而绝了。而且也没人比她的自然状态更接近李秀英。 ————————————————————————————————————————————————————————————————————————————— 附竺水招的三盖衣：   • 越剧 碧玉簪－三盖衣完整版－竺水招 1958年录音   附竺水招的归宁：   • 越剧 竺水招－碧玉簪－归宁 1958年录音